デイヴィッド・シルヴェスター
回想 フランシス・ベイコン
書肆半日閑 2010
David Sylyester
Looking Back at Francis Bacon 2000 2000
[訳]五十嵐賢一
編集:山野麻里子 協力:石田俊
フランシス・ベイコンの絵は想像もつかないような具象画である。しかもほとんどが人物画だ。変形し、捩りあい、体が部分的に陥入し、ときに爛れて損傷さえおこしているようだが、ちゃんと靴をはき、室内の中心にいる。

 DS「あなたの作品はサイズが決まっていますね。ほとんど全部が同じ大きさです。頭部は小さな絵、全身像は大きな絵。しかも全身像の頭の部分は小さな絵の頭部と同じサイズになっている」。FB「それは私の欠点です。融通がきかないんです」(1962)。
 欠点とは思えない。「融通がきかない」という性格や資質がありそうなことは少しわかる気はするが、ではトリプティク(三連画)はどうして生まれたのか。あれは融通ばかりではないか。相互浸透ばかりしているではないか。
 いったい、どんなふうに制作しているのかということも気になる。DS「連作は一枚ずつ描くんですか。それとも同時に描くのですか」。FB「一枚ずつです。一枚描くと、そこから次のイメージが浮かぶのです」。DS「そういう連作を一緒にしておきたいのか、それとも別々になってもかまわないのですか」。FB「理想をいえば、絵が全面に飾っている部屋の絵を描きたいんです。中の絵は主題がそれぞれ違うのだけれど、連続していると見なせます。私には、絵で埋めつくされた部屋が見えます。スライドを見ているように、そうした部屋が次々に現れます。一日中でも絵画の部屋の白昼夢を見ていられますが、思い浮かんだイメージをそのまま描けるかというと、話は別です。そのイメージが消えてしまうからです」(1962)。
 こんなふうにも言っている。「僕は自分の絵が、あたかも独りの人間が僕の何枚もの絵の間をカタツムリのように、人の存在の跡と過去の出来事の跡をうしろに残しながら通りすぎたかのように見えるといいと思っているんだ。カタツムリがその粘液の跡を残すようにね」(1955)。

FB: 僕はあらゆるイメージをいつも移動しながら見る。ほとんどシークエンスを移動させながら見るんだよ。そのイメージを見る者が、ずっとずっと遠くの地点に行けるようにね。
画像上から《ヘンリエッタ・モラエスの肖像三習作》(1963)、《T・Sエリオットの詩「闘技士スウィーニー」に想を得たトリプティク》(1967)、《トリプティク―1973年5―6月》(1973)。(新潮社『フランシス・ベイコン』より)

 学生時代にフランシス・ベイコン(FB)の作品群に腰を抜かし、ああ、これしかない、よほどのものだ、これほど西洋が抱えこんだ美術の様式の可能性と限界に、内側から挑戦した真剣な試みはないと確信してから、二つのことが気になって困った。ひとつは、どんなふうにトリプティク(三連画)を発想したのかといこと、もうひとつは、ベラスケスの《教皇インノケンティウス十世》をあれほどいじりたくなったのはどうしてかということだ。
 いまではだいたいのことが得心できた。デイヴィッド・シルヴェスター(DS)のおかげだ。今夜の千夜千冊も、1975年から87年にかけてDSがまとめた驚くべきインタヴュー集『肉への慈悲』(小林等訳・筑摩書房)と、FBが1992年に心臓発作で亡くなったあと、いわば親友をめぐる集大成としてDSがまとめた『回想 フランシス・ベイコン』(書肆半日閑・三元社)のお世話になる。
 ベイコンについては、ほかにもミシェル・アンシャンボー『フランシス・ベイコン 対談』(三元社)、マイケル・ペピアット『フランシス・ベイコン』(新潮社)、ジョン・ラッセル『わが友フランシス・ベイコン』(三元社)、ジル・ドゥルーズ(【2021年秋冬新作】 MONCLER モンクレール 3B00017 57843 バケットハット ハット 帽子 アイコンパッチ 999 レディース)の『感覚の論理:画家フランシス・ベーコン論』(法政大学出版局)、アンドリュー・シンクレア『フランシス・ベイコン:暴力の時代のただなかで、絵画の根源的革新へ』(書肆半日閑)といった興味深い本もあるので、ときおり参考にする。ただしなぜか、日本人の言及物ではめぼしいものに出会ったことがない。

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FB:人物の人間性はあくまで外見を通じて現れるものさ。人間の外見がその人間性を裏切ることはままあるけど、一般的に言って、人間の性格は、かなりの確率で、外見から分析できると思う。描けるのは外見の肖像画だけさ。
画像は《自画像のための習作―トリプティク》(1985)中央画とベイコン。

FB:雑談としたアトリエにいると、くつろげるのです。この乱雑さからインスピレーションを得られますから。仮にここから出なくてはならなくなって新しい部屋に移ったら、その部屋も一週間で乱雑にしてしまうでしょう。
画像は、ダブリンのヒューレーンギャラリーに寄贈したベイコンのスタジオ。

 「芸術家はふつうの人間とちがって幼年時代から遠ざからない」とベイコンは言っていた。1909年のアイルランド東部のカラッハで生まれ育った幼年時代のFBは、自分のことを弱虫だと思っていたようだ。
 よくいえば夢見がちで繊細なのだが、子供にしてすでに意地っぱりでモノラルな思いで周囲や世の中を見ていたから、それにとんでもなくシャイでもあったので、その夢見がちのアタマの中あるヴィジョンはどうしても歪んでいるものになっていたようである。小児喘息でもあった。ほとんど学校に行かず、何人かの家庭教師から勉強を教わっていたのも、FBを独りごちが好きな思い込み年にしたかもしれない。
 そうしたことと絡んでいるのかどうかはわからないが、なんといってもベイコンはゲイだった。ゲイのアーティストはコクトー(912夜)からウォーホル(1122夜)まで、セシル・ビートン、デレク・ジャーマン(177夜)、メイプルソープ(318夜)、キース・ヘリングなど、めずらしくはないほど多いけれど(作家、音楽家、ファッションデザイナーにはもっといる)、FBほど、そのゲイ感覚が触覚的なマチエルに至っていた画家はいないように思う。ただしこれはぼくの勝手な見方だから、アテにはならない。
 FBは自分が男の子か女の子かがずっとわからず、思春期には母の下着を身につけているところが見つかって父にこっぴどく叱られたのがショックだったらしい。だから父のことが嫌いだったのだが、「若い頃はその父に性的に惹かれていました。最初それに気づいたときは性的なものだということがよくわからず、のちに厩舎の馬丁たちと関係をもつようになってやっと、父に対して性的なものを感じていたのだとさとったのです」。
 大胆で病的で、ときに暴力的にも見える作品が話題になってからは、FBがゲイであることはすっかり知られ、5人の恋人のこともことこまかなことまで、わかっている。

ベイコンの恋人やモデルたち。(『フランシス・ベイコン』)
右上の写真は、ベイコンの恋人でもあり中心的モデルとなったジョージ・ダイアー。ダイアーはベイコン宅に盗みに入ったところをベイコンに発見され、そのまま恋人となる。1971年の「フランシス・ベイコン展」初日前夜にベイコンと宿泊していたホテルで自殺した。

《トリプティク1972年8月》(1972)は、ダイアー死後に描かれた作品で、ダイアーから生命が流れ出ている様が描かれている。(画像は本書より)

 ベラスケスの《教皇インノケンティウス十世》については、ベイコンは絵描きになろうとむずむずしていたごくごく初期から、美術史上最高の傑作肖像画だと思っていた。
 このことはしかし、(1)数ある画家のなかでベラスケスはとびきり凄い絵が描ける、(2)教皇は何か根本的なことを訴える象徴的な存在だ、(3)そもそも肖像画は何かを秘めている様式なのだろう、この3つのことをまぜこぜにして感嘆しているものである。
 (1)は一番すなおな感想だが、ディエゴ・ベラスケスの抜群の技法がFBを襲ったことを伝える。近づいて見るとやや荒々しい筆のタッチが目立つのに、少し離れるときわめて写実的な衣服の襞になる。マネらの印象派たちが驚嘆した魔法のような技法がFBを疼かせたのである。ベイコンが油彩にこだわりつづけ、絵の具のフェチにはまったのは、ベラスケスのせいだった。
 (2)には、教皇が座っている椅子や結界の構成力に脱帽したことと、そこから発揮されているオーラをFBが浴びたことが含まれる。FBはこの絵をモノクロ写真で見て、その後もこの絵を収録した何冊もの画集を手に入れているだが、そこには神々しいほどの放出力が感じられたようだ。これらのことは、のちのちまでFBに「椅子に座って何かを発する」という構図と、そこからはエクトプラズマ(!)のようなものが流出していてもいいんだというモチーフに、自信をもたせた。FBには教皇や磔刑を描いたからといって、そこにはなんら宗教性はなかったのである。
 (3)はFB自身がゴッホやピカソ(1650夜)の肖像画にぞっこんだったことに、あきらかに結びつく。肖像画はFBの美術根本で全然アートの全容が入りうるものなのである。もうひとつ、ここには自画像とは何か、写真によるプロフィールとは何かという大問題が含まれる。とくに「表情」だ。「肖」の問題だ。FBにとって、ムンクもエゴン・シーレ(702夜)も、エイゼンシュタインやブニュエルの映像表現も、自分が油彩画に引き取って責任をとりたいテーマだった。ついでながら、のちにライバル関係ではないかと噂されたデ・クーニングの肖像画表現については、FBは決してうっかりしたことを言わなかったけれど、実際には対抗意識もあったはずである。
 しかし、ベイコンは意外な告白もしている。DS「ベラスケスの教皇の絵にとりつかれたのは、やはり個人的な意味合いが強かったのでしょうか」。FB「あれは世界で最も美しい絵のひとつですから、とりつかれる画家はいくらでもいると思いますよ」。DS「でも、あの絵をモチーフにしてくりかえし絵を描いた画家はほかにいません」。FB「描かなけれはよかった。教皇が叫んでいる絵は、思ったように描けませんでした」(1971)。えっ、あれじゃ不満だというのか。もっとキリスト教の奥のグノーシスにまで行ってみたかったのか。

FB:ヴァン・ゴッホは常に誰よりも重要な存在だ。彼はリアリティを表現する新しい方法をほんとうに発見したんだ。この上なく単純なものに対する表現法も含めてね。
画像上から《ヴァン・ゴッホの肖像のための習作Ⅵ》(1957)、下はヴァン・ゴッホ作の《仕事に向かう画家(タラスコンへの道)》(1888)。(『フランシス・ベイコン』)

FB: 教皇は特殊な存在ですね。教皇であることによって、特殊な立場に置かれています。そしてそのために、大悲劇の登場人物のように壇上に上げられ、世界中に重々しいイメージを誇示しているのです。
画像上から《ベラスケスの「教皇インノケンティウス10世の肖像」に基づく習作》(1953)、下はベラスケス作《教皇インノケンティウス10世の肖像》(1650)。(『フランシス・ベイコン』)

FB: エイゼンシュタインにはまるで歯が立たない。いつかは自分も叫んでいる人間の最高の絵を描きたいと思った。その望みは達せられなかった。
画像はエイゼンシュタイン『戦艦ポチョムキン』(1925)の叫ぶ女。

 フランシス・ベイコンの絵は想像もつかないような具象画である。しかもほとんどが人物画だ。変形し、捩りあい、体が部分的に陥入し、ときに爛れて損傷さえおこしているようだが、ちゃんと靴をはき、室内の中心にいる。
 こんな絵はゴッホにもなかったし、ボッチョーニの力動学的な関与でもない。デュシャン(57夜)の《階段を降りる裸体》ではないし、モディリアニやジャコメッティ(500夜)のように細長くなったのでもない。カンディスキーやクレー(1035夜)のように造形的な抽象に変じたのでもない。
 DS「抽象画を描きたいと思ったことはありますか」。FB「いえ、描きたかったのは具体的フォルムです。最初期の《磔柱の下の人物三習作》を描いたときからそうです。あの絵は20年代終わりのピカソの絵に影響されています」。次の説明がギョッとする。「絵画表現におけるまだ手付かずと言ってもいい領域全体を示唆しているように思われる絵です。人間の姿に近いが、徹底的にデフォルメされた有機体のフォルムという領域です」(1962)。
 けれどもピカソはそこまで描けなかったのではないか。それかあらぬか、こんなふうにも言う。FB「私が自分で制作したいのは、たとえば肖像画でありながら、いわゆる写実という観点からすればモデルとはなんの関係もないフォルムから生まれた絵です。つまりデフォルメされているにもかかわらず姿かたちを表現している絵です。私にとって現代絵画が直面している謎とは、姿かたちをどのように描けるかということです」。DS「あなたは姿かたちに関する常識的な見方にできるだけ左右されないで、その姿かたち描こうとしていますね」。
 FBが答える。「姿かたちとは何か、あるいはどうあるべきかについては基準が確立していますが、姿かたちの描かれる過程が不思議であることはたしかです。偶然の一筆を加えたために、突如として常識的な描き方では表現できないような生き生きとした姿かたちになることがあるからです。私はいつも偶然を利用してデフォルメし、再構成した姿かたちを描く方法を見つけようとしています」。DS「もとの姿かたちとは決定的にちがうのですか」。FB「そうです。仮にも絵がうまくいったとしたら、それはモデルと異なる、誰もが知らない姿かたちを描くことによって、ある種の神秘が生じたからです」(1973)。

FB:僕は畜殺場と肉の画にずっと心を惹かれてきたし、僕にとって、それらは『磔刑』全体に属するものなんだ。
画像上から《ある磔刑の足元の人物たちのための三つの習作》(1944)、下は《1944年のトリプティクの第2ヴァージョン》(1988)。(『フランシス・ベイコン』)

 ここには、けっこう大きな二つの仮説が出入りする。第一には幼児が家族や友達や先生を描くときに、どんな「姿かたち」にしているのか、したくなるのかということ、第二に美術史はどうして神々やキリストの「姿かたち」にモデルを使わざるをえなかったのかということ、この二つが投げかけてきた問題が出入りする。
「肖像」とは「像に肖(あやか)る」ということであるが、それは実物に肖るというのではなく、その像に肖つてきたわけなのだ。フランシス・ベイコンはこの「像」に肖るという大問題の渦中に、なぜか最初から最後までかかわってしまったのだ。

 2013年3月~5月期、東京竹橋の近美で開かれた「フランシス・ベーコン展」で、ぼくはぞくぞくするほど嬉しくなっていた。二度行った。こんなふうになったのは久しぶりのことで、「よし、よしっ。これ、これだっ!これしかない!」と胸中でガッツポーズをしている自分に呆れるほどだった。いや、ときどき実歳にも小さく拳(こぶし)を握ったかもしれない。
 ペーター・ヴェルツとウィリアム・フォーサイスがオマージュを捧げたダンス映像と、土方巽の昔の舞台映像が投影されていたのが言わずもがなで、多少気分が殺がれたけれど、それでもこんなに気分が高揚できたのが自分でも恥ずかしいくらいだった。
 こうなると、意中の恋人にずらりと囲まれたような体験をしたようなものだから、そのぞくぞくの理由をあれこれ説明することはとても筆舌に尽くしがたく、案の定、ベイコンを千夜千冊するのにも7年も着手できなかったのである。しかしいまになって、あらためてあの会場でガッツポーズをする気になったことのなかで、もしその恋人(すなわちFBの絵画作品群)に何かが欠けていたら、ぼくはそこまで唸らなかったかもしれないということについて、一言だけふれておきたいと思う。
 絞って、三つある。ひとつは肖像を咆哮させ、肉体をねじ曲げ、これを背景とのコントラストの中に設置したことだ。これはミシェル・セール(1770夜)の「フォーマット」や「アクシス」になっている。つまり洞窟画以来の原点タブローを保証した。
 二つ目はやはりのこと、トリプティクのすばらしさだ。三連画の圧倒的なプレゼンテーションの力は、ともかく鬼気迫る。見る者を深く沈ませる。そのパノラマ性はデュシャン(57夜)の「大ガラス」が匹敵するが、大ガラスは一作だけである。レプリカはあるが、デュシャンはあの様式を連打しなかった(できなかった)。ひょっとして日本美術でいえば浮世絵のフレームや「誰が袖屏風」の六曲一双がもしやとは思うけれど、まあ、ベイコンには並ばない。けれども、この二つのことについてはずっと前から感服していたことなので、当日の会場で唸りを上げたわけではない。
 三つ目は、ベイコンが絵画の中に描いている枠や囲みの線だ。あれは意中の恋人のリボンやパラソルや、恋人が見える窓枠や彼女が乗ってきた自転車みたいなもので、ぼくがベイコンに唸るにはどうしても必要な描線であったと思えたのである。
 ベイコンはDSに促されて、こんなふうに説明する。FB「あの枠を使ったのは、主題を見てもらうためです。それだけなんです。ほかにもいろいろ解釈されているみたいですが、ああいう四角い枠を描いて、カンバスを小さくしたのと同じ効果を出したのです」(1962)。いや、それだけではあるまいとDSが追い打ちをかける。DS「なんらの意味をもたせようとしたことは、一度もないわけですね」。FBが答える、「ええ、ひとつひとつの絵を切り離しているのです。そして絵と絵のあいだに物語がしょうじるのを妨げています」。
 そんなことだけではないはずだけれど、本人がそう言うのだから、まあ、いいだろう。しかしぼくは、あの白や黒や濁色の線に次々に出会っているうちに、ガッツポーズの拳を握ったのである。

FB: 僕はあの長方形のなかに描くことによって、キャンヴァスのスケールを切り詰めるのさ。人物の姿に集中させるために。
画像は左から《肖像のための習作》(1949)、画像左は《無題(人物)》(1950)。(画像は本書より)

 少々、付け加えておきたい。無作為な順番で書いておく。とても順を追ってはベイコンは語れない。
 (A)デッサンと写真についてのことだが、ベイコンはデッサンや下描きをしないと言われてきた。またたいていの作品に写真からの転用をしてきた。これについては、「私の心の中ではミケランジェロとマイブリッジが混じり合っているのです」(FB1974)が回答だ。ベイコンはミケランジェロの彫刻には感心していないが、あのデッサンには参っている。マイブリッジの連続写真はベイコン生涯の宝物だった。
 (B)ベイコンはいつも自分の絵には「偶然の介入」がおこっていると主張してきた。なぜ偶然の介入がベイコンに必然をもたらすのか。これについてはこう言っている。FB「純粋だからです。偶然にできたフォルムで大切なのは、それがより有機的で、また、より必然的な効果をもたらすように思えるという点です」。DS「純粋? それが鍵ですか」。FB「そうです、意志が直観に圧倒されている状態です」(1974)。
 (C)ベイコンの生活態度については、ずっと以前から周囲が訝っていた。放蕩そのものではないが、投げやりだし、無策のように見えるのだ。そこでDSが切り出す、「あなたはたいしてお金を持っていないのに惜し気もなく使っていましたが、いっときの間にお金に困ることはなかったのですか」。FBがいろいろ答える。「金のなかったころはよく、盗れるものは盗っていました。盗みとかそういうことをしても良心の呵責をまったく感じないんですよ」。「不公正は人生の本質だと思います」。「ゆりかごから墓場まで国の世話になると、人生はひどく退屈なものになってしまいますよ」。「芸術を生み出すのは苦痛や個人差であって、平等主義ではないと思います」(1974)。
 (D)仕事ぶりについても、多くの関心が寄せられていた。こんな対話がある。DS「昔はよく長期休暇をとっていましたよね」。FB「いまは息抜きは必要ありません。本当のところ、誰も息抜きなんて必要ないんです。休息をとらなくてはいけないというのは、たんなる固定観念です。まあ、つまるところ、私は休日が嫌いなんです」。DS「制作に夢中になっていると、それが日時用生活における恋愛に影響しがちだと感じたことはありますか」。FB「逆です。恋愛のほうが絵の制作に影響を与えます。私はどんな場合にもリラックスできない人間なのです」。

FB: 写真にうつった姿を通して私はその被写体のイメージに入っていき、そこからリアリティーとみなしたものを明るみに出します。そのほうが実際に対象を見るよりうまくいくのです。それに写真は制作の土台を示してくれるばかりではなく、アイデアがひらめくきっかけとなることもよくあります。
画像は人間の動きを記録しようとしたマイブリッジの『動く人物』。(ちくま学芸文庫『フランシス・ベイコン・インタヴュー』より)

 まだまだ、この勝手きわまりないのに、西洋美術の本質を見抜いた男の心得集紹を介したいけれど、このくらいにしておく。では最後にシルヴェスターがまとめたFBの好みの一覧をお目にかけておく。かなり納得できる。
 芸術の好み。エジプト彫刻。マザッチョ。ミケランジェロ、なかでもおそらくデッサン。ラファエロ。ベラスケス。レンブラント(1255夜)の肖像画。黒い絵ではないゴヤ。それからターナー(1221夜)。コンスタンブル。アングル。マネ。ドガ、ゴッホ。スーラー。ピカソ(1650夜)、とくにシュルレアリスムに近いピカソ。デュシャン、なかでも「大ガラス」。ジャコメッティのデッサン。
 文学の好み。アイスキュロス。シェイクピア(600夜)。ラシーヌ。オーブリーの『小伝』、ボズウェルの『ジョンソン』。サン・シモン。バルザック(1568夜)。ニーチェ(1023夜)。ゴッホの手紙。コンラッド(1070夜)の『闇の奥』。フロイト(895夜)。プルースト(【FDA2レベルの認証】【kf94 マスク】120枚 1枚入x120包 個別包装 韓国防疫マスク 韓国製 120枚 個別包装 韓国 マスク 韓国製 使い捨て マスク/【海外直送】 【FDA2レベルの認証】【kf94 マスク】120枚 1枚入x120包 個別包装 韓国防疫マスク 韓国製 120枚 個別包装 韓国 マスク 韓国製 使い捨て マスク/【海外直送】)。イエーツ(518夜)。ジョイス(1744夜)。エズラ・パウンド。エリオット。ミシェル・レリス。アルトー。コクトー(912夜)は好きだが、オーディンやシュネ(346夜)のようなホモセクシャルな作品は大嫌い‥‥。
 なるほど、なるほど。ターナーと『闇の奥』が入っているのが、諸君、ベイコンならずとも決定的なのである。10月刊行予定の千夜千冊エディション『全然アート』で確かめられたい。

FB:重要なのはひとえに何かができるということなんだ。もし自分にとって意味のあることが生きている間にできれば、それをどうやるとか、どの分野でやるとか、そんなことはどうでもいいんだ。自分の人生に意味を与えること自体が既にたいへんまれなことになってしまっているし、それができたら最高なんだよ。
画像は本書より《自画像のための習作―トリプティク》(1985)。ベイコンが描いた唯一の全身像の自画像のトリプティクである。82歳まで生きたベイコンは、晩年は多くの友人に先立たれ、自画像を描くことも多かった。
(図版構成:衣笠純子・太田香保・寺平賢司・上杉公志)

⊕『回想 フランシス・ベイコン』⊕

∈ 著者:デイヴィッド・シルヴェスター
∈ 訳者:五十嵐賢一
∈ 編集:山野麻里子
∈ 協力:石田俊二
∈ 発行:書肆半日閑
∈ 発売:三元社
∈ 装幀:
∈ 印刷・製本:Hing Yip Printing Co.Ltd.)(中国)
∈ 発行:2010年

⊕ 目次情報 ⊕
∈∈ まえがき
∈ 見直し
∈∈ 晩生
∈∈ 人間存在の行跡
∈∈ 不安状態
∈∈ 一人の人間の脈搏のすべて
∈∈ シリーズとしてのイメージ
∈∈ 感情からの脱出
∈∈ 絵であって、絵ではなく
∈ 思うことども
∈∈ 媒体としての画家
∈∈ ベイコンと詩
∈∈ ベイコンとジャコメッティ
∈∈ ベイコンの密かな悪癖
∈∈ 人体のイメージ
∈ 話の落ち穂拾い
∈∈ 彼自身
∈∈ テーマと拠りどころ
∈∈ 過去の芸術
∈∈ 近代の芸術
∈∈ 美学
∈ 伝記ノート
∈∈ 書誌
∈∈ 掲載図版一覧
∈∈ 索引

⊕ 著者略歴 ⊕
デイヴィッド・シルヴェスター(David Sylyester)
1924年、ロンドン生まれ。美術評論家。執筆活動およびキュレーターとしての展示企画を通してアルベルト・ジャコメッティ、ヘンリー・ムーア、ルネ・マルグリットからフランシス・ベーコン、ルシアン・フロイドにいたる20世紀の重要な芸術家の作家評を確立。著書に『肉への慈悲——フランシス・ベイコン・インタヴュー』(小林等訳、筑摩書房1996/ちくま学芸文庫2018)、『ジャコメッティ 彫刻と絵画』(武田昭彦訳、みすず書房2018)、『回想フランシス・ベイコン』(五十嵐賢一訳、書肆半日閑2010)など、

⊕ 訳者略歴 ⊕
五十嵐賢一(いがらし・けんいち)
1943年生まれ。早稲田大学大学院文学研究科博士課程修了。フランス文学専攻。訳書にミシェル・アルシャンボー『フランシス・ベイコン 対談』(三元社、1998)、フィリップ・ソレルス『フランシス・ベイコンのパッション』(三元社、1998)、ディディエ・アンジュー、ミシェル・モンジョーズ『フランシス・ベイコン―離種した人間の肖像』(書肆半日閑、2000)、フィリップ・ソレルス『セザンヌの楽園』(書肆半日閑、2001)、フィリップ・ソレルス『ピカソ、ザ・ヒーロー』(書肆半日閑、2002)、アンドリュー・シンクレア『フランシス・ベイコン―暴力の時代のただなかで、絵画の根源的革新へ』(書肆半日閑、2005)、イェルク・ツィンマーマン『フランシス・ベイコン《磔刑》』(三元社、2006)、ディアドリィ・ベァ『サミュエル・ベケット―ある伝記』(三元社、2009)、デイヴィッド・シルヴェスター『回想 フランシス・ベイコン』(書肆半日閑、2010)。(2013年3月現在)

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酸素飽和度測定範囲:70~99%脈拍数測定範囲:30bpm~250bpm脈拍数測定範囲:精度±1%または±1%拍分重量:約28.4g電源:単四アルカリ電池2個 指太目 47歳男性 約 ※複数個ご購入された場合に発送先住所によって サイズ 但し ではありません ご了承ください スポーツ 金額等を変更して 毎日の健康管理や体調の把握にオススメです 指に挟んでボタンを押すだけで ウェルネス機器 登山 安定して測定するためには同じ指で測定することをおすすめします ジョギング 医薬部外品ではありません ※モニターの発色の具合によって実際のものと色が異なる場合があります ※定型外郵便での発送は販売価格をギリギリまで下げさせて頂く為 などではなく 家庭用 で発送させていただきますので 追跡番号等の機能がございませんが ご使用前には必ずご確認下さい ※商品には日本語説明書が付いていますので プチプチで包んむ 簡単測定 400gタイル接着剤 自動的に電源もOFFになるので便利です 3.2 追跡可能メール便をご利用いただきたい場合は 健康管理目的で血中酸素飽和度を管理できるウェルネス機器です 古い電池 パルスオキシメーター 簡易梱包 1176円 3.1cm※ストラップ付 オキシメーター ※発送は定型外郵便になっておりますので タイル接着剤SP ※スタッフ測定時の感想※ や充電式電池ですと電力不足で使用できない場合があります お問い合わせよりお知らせください 簡単に測定できます 脈拍測定 コンパクト 酸素飽和度メーターですネイリスト推奨!化粧品登録済みカラージェル【メール便送料無料】 SALE好評につき9/13日迄延長 限定価格 ジェルネイル プチトル カラージェル【選べる5個セット】《化粧品登録済》 ネイル カラー ジェル セルフネイル プチプラ ネイルアート 全128色 5g送料無料 タイル接着剤SP 本体サイズ:全長120mm ウッドハンドル ソムリエナイフ 高級感 接着剤 材質:ステンレス ワインオープナー 400g ダブルフックで作業もスムーズに 使いやすい 栓抜き 追跡可能メール便 シックな木目ハンドルでワンランク上の質感を感じさせるコルクスクリューです 400gタイル接着剤 1386円 ローズウッド※自然素材を用いて製造を行っている為 クラフトタイル 白色 色調や模様が異なる場合がございます ダブルヒンジ トーヨー 木目 タイル送料無料(北海道・沖縄除く) 【3ケースセット】大塚製薬 ハイネイーゲル 3ケース 300kcal 375ml×16袋/ケース【濃厚流動食】【送料無料※北海道・沖縄除く】【平日午前11時迄のご注文で即日発送】【賞味期限2022/01/07】BAG2133 ■メーカー希望小売価格はメーカーサイトに基づいて掲載しています ソフトテニス その場合はメールにてご連絡後 品名シューズケース品番BAG2133生産国台湾素材ナイロンサイズ33×23×14 400g 在庫有りと表示されていても完売の場合もございます バドミントン 送料無料 2本組 1155円 接着剤 白色 シューズケース ブラック187 ブラック×レッド675 ネイビー×ピンクラケット単品 RF-5000-NETSET YONEX RF-5000-2 店頭在庫と兼ねている為 シューズ袋 シャトル付き ※メール便対応可能 シャトル 当店にてキャンセル手続きを取らせていただきますのでご了承下さい レビューを書いてクーポンGET 400gタイル接着剤 他の商品を同時注文の場合は通常宅配送料が適用されます タイル RF-5000 お急ぎの場合は宅配便をご選択ください クラフトタイル トーヨー 簡易ネット付き cm タイル接着剤SP 軟式テニス シューズバッグ ヨネックス メール便対応 gt;gt;ヨネックスのシューズケースgt;gt;全てのシューズケースメーカーヨネックス カラー007アイロン代わりにコロコロしてお手軽に縫い代を開いたり 抑えたり クロバー パッチワーク コロコロオープナー 57-655 Clover 手芸 洋裁光源色電球~昼光色相当 器具光束4949lm 設計寿命40000時間 付属のリモコンで 調光 400g 伝統的な和紙と木のシェードを模したデザインで 色温度2800~6000K 検索用:和風 調色11段階に調節ができます 色がより自然に見える演色性Ra80 2STEPの簡単取り付け 省エネ大賞受賞の新技術 400gタイル接着剤 シーリングライト LEDシーリング 演色性Ra80 適用畳数~12畳用 1日10時間点灯の場合 12畳調色 表示は設計寿命であり 明るくやわらかな和のあかり 製品質量約2kg 60Hz 定格消費電力約45W アイリスオーヤマ クラフトタイル cm 和風LEDペンダントライト 明るいのにまぶしくない おやすみタイマー 高い省エネ性能と自然な明るさを同時に実現 一度設置したら約10年間取替え不要※寿命は光束が70%まで低下するまでの時間です タイル シーンに合わせてあかりをアレンジ 12畳 2.シーリングカバーを引き上げる 製品の寿命を保証するものではありません お好みのあかりを記憶して再点灯できます メモリ点灯 6006円 ※ 和風 アイリスオーヤマ独自の新技術 PLM12DL-J 幅約48×奥行約48×高さ約16.2※シェードと光源を組み合わせたサイズ LEDライト 調色11段階 6畳調色 LEDならではの高性能 LEDペンダントライトは蛍光灯と比較すると消費電力が低く プルスイッチでも操作が可能 次第に暗くなり メタルサーキット 定格電圧AC100V →常夜灯→消灯※メモリ点灯の半分の明るさで点灯します 自然な光でお部屋を照らします を採用 常夜灯 深型 で メタルサーキットシリーズ 年間の電気代がお得です により 4967576365901 50 虫が寄りつきにくい 洋風LEDペンダントライト LED 白色 高い省エネ性能と明るさを両立 調色 照明 LED照明 メモリ点灯→半灯 長寿命 和室やリビングにおすすめ 浅型 長寿命約40000時間 開放的な雰囲気に 1.天井の配線器具に取り付ける タイル接着剤SP LEDペンダントライト 商品サイズ 8畳調色 機能リモコン:○常夜灯:○おやすみタイマー:○メモリ点灯:○プルスイッチ:○≪メタルサーキットシリーズ≫ 電気代がお得 省エネ 節電 プルスイッチを引くだけで簡単に点灯モードが切り替えられます トーヨー 接着剤 天井まで広がる光で明るく 照明器具 10分または30分後に消灯します 調光10段階愛犬や愛猫にとって安心・安全なケアアイテム A.P.D.C. グルーミングスプレー 250mL 【ラージサイズ】【APDC】【エーピーディーシー】【※沖縄・離島配送不可】音量アップ Windows 3.5mm入力経由でデバイスを接続します ステレオ 対応■サブウーファーユニット 150 4 タイル接着剤SP サテライト OS■全スピーカーシステム重量 定格出力 簡単セットアップ PEAK 220 サブウーファー間ケーブル N比 AC100V-240V■システム要件 サテライトサイズ 228.4 コントロールポッド含む - 電源ケーブル 150mm 25Wインターフェース Z313 2年間メーカー保証 85dB以上■電源 780※本製品は日本国内で購入された国内正規品に限り 保証期間内において保証の対象となります 000Hz■S 50ワットの最大出力 100 バランスをとるように調整された幅広いサウンドを実現します 480g kg mm 50W■周波数特性 タイル 入力1 電源オン ■サテライトユニット 89.4mm 総合 3.5mmステレオミニプラグ コンパクトなサブウーファーながらも迫力ある重低音 スペック 16W 89.4 インピーダンス 19.2 防磁設計 3.5mmステレオミニジャック×1 25ワットのRMS出力により Ω コントロールポッド cm 幅x奥行x高さ 音量操作やヘッドフォンジャックが便利な有線リモンコン搭載 : ACアダプタ等含む サブウーファーサイズ ACアダプタ内蔵タイプ気軽にリッチサウンドを楽しめる2.1chスピーカー オーディオ入力ケーブル 豊かなオーディオ体験を楽しむことができます 接着剤 ドライバーサイズ ヘッドフォン出力 19.2mm本体重量サテライトユニット:480g ×1 Mac 50 サテライト重量 左右各1 ケーブル 型番Z313総合RMS出力 パソコン用 2.1ch 400gタイル接着剤 4.5W 常に優れたサウンドをお届けします 4235円 サブウーファーユニット:2.3kg 電池 サブウーファーユニット:228.4mm × ブラック サテライト出力 48Hz 特徴 3.5mm入力対応 x コントロールポッドサイズ 音量およびヘッドフォンジャックに簡単アクセス 国内正規品 AC入力 ACアダプタ 146.2 180 ACアダプタ内蔵タイプ 本体サイズサテライトユニット:146.2mm 白色 箱から出してすぐに オフ クラフトタイル 商品詳細ブランドLogicool ロジクール トーヨー サブウーファー付属 対応■コントロールポッド 気軽にリッチサウンドを楽しめる2.1chスピーカー ヘッドフォン使用時はボリュームノブ非連動 両サテライト合計 サブウーファー重量 ケーブル長 20 電源 サブウーファー出力 48 2 81.0mm 180■コントロール 81.0 g コントロールポッド:48 220mm 有線のコントロールポッドを使って ※Logitech製品は日本国内での保証の対象外となります 79.3 USB 音量ダウン■総合最大出力 400g PCスピーカー 2.3 コンパクトなサブウーファーが豊かな低音を実現します≪送料無料≫回転モップ ダブル回転モップ スピンモップ 手回しタイプ 手が汚れない!洗浄&脱水も楽々!色々な場所・シーンに大変便利なお掃除グッズ! 【送料無料】回転モップ モップ ダブル回転 スピンモップ マイクロファイバーモップ 手回しタイプ 床掃除 清掃 床拭き 雑巾掛け おしゃれ モップ 回転 水拭き クリーナー フローリング 簡単 床モップ バケツ 送料無料 R10Pスイング時のパワーロスを最小限に抑えインパクトへ繋げます “ミズノの強み”それは30年間のインパクトへの拘り 縫製 Sサイズ:22-23cmMサイズ:24-25cmLサイズ:26-27cm特徴“ミズノの強み”それは30年間のインパクトへの拘り より自然なグリップ感で あらゆる指の動きにスムーズに対応 ポリエステル その場合 ミズノ独自の指先縫製により 1EJEA075 20:ブルー×ピンク×ゴールド さらにそのパーツを連結させることで 指の力がスムーズにグリップへと伝わる あらかじめご了承下さい ソフトな装着感を実現 プレミアムモデル2020 合成皮革を使用しています 白色 両手用 400gタイル接着剤 バッティング用手袋 27商品詳細素材掌部:合成皮革甲部:合成皮革 62:レッド×ホワイト×ブラック 掌部カラー:ホワイト シリコンパワーアークライン ミズノ 中央部には高いテンションをかけ手首をホールド 400g ワイドロングベルト 小指をサポートし 両端部は低いテンションにすることで メール便で送料おトク 打者のパフォーマンスを最大限に引き出します 万が一入荷予定がない場合は 指先との密着感が一段とアップ カラー お客様には必ず連絡させていただきますが 3D あらかじめご了承ください お買い上げいただいた商品が品切れになってしまうこともございます 従来モデルより幅広のロングベルトを採用し バッティンググローブ 握り手のグリップ力を確かにサポートし 手の平”合成皮革”採用 掌部カラー:ブラック 単独では発揮する力の弱い薬指 オススメ 1点までメール便可 クラフトタイル ■パワーアークライングリップを握る際に最も重要な3本指にシリコーン樹脂パーツを配置し 2324- 2772円 限定商品 ベースボールグローブ サイズ表サイズSML手囲い22- レプリカ MIZUNO 指先縫製 合成皮革 CUT タイル接着剤SP 握り返す力を生み出します シリコンパワーアークLI 2526- バッ手 14:ネイビー×レッド×シルバー タイル 2020秋冬 手首をしっかりとガード 打撃用グローブ 手の形状に合わせて手袋を立体裁断 握る際にテンションをかけることで その他注意事項在庫数の更新は随時行っておりますが メーカー希望小売価格メーカー希望小売価格はメーカー商品タグに基づいて掲載しています ■デュアルテンションベルト2つの異なるテンションを実現する新規ベルト採用 トーヨー 接着剤 両手■2020秋冬 ■限定商品■指先独自縫製■ダイヤエンボス合成皮革採用■プレミアムモデル限定ロゴ■単独水洗い可能■バッティング用 色に関する注意モニターの発色の具合によって実物と色が異なる場合がございます ナイロン ポリウレタンサイズ上記別表をご参照ください キャンセルさせていただく場合もございますので